LITERATURA DE ERNESTO SABATO

"La novela del siglo XX no sólo da cuenta de una realidad más compleja y verdadera que la del siglo pasado, sino que ha adquirido una dimensión metafísica que no tenía.  La soledad, el absurdo y la muerte, la esperanza y la desesperación, son temas perennes de toda la gran literatura.  Pero es evidente que se ha necesitado esta crisis general de la civilización para que adquieran su terrible vigencia,,..." (C)

Pregunta  Catania a Ernesto Sabato respecto a las características de la novela actual. Aquí las he punteado.
" - ¿Cuáles son los atributos o las características de la novela contemporánea y de qué manera están presentes en ABADDON?
- Bueno, yo no soy el más indicado para decir si esas características están impresas en mi obra, pero pienso que lo he intentado. Para mí, los atributos centrales de la novelística de nuestro siglo podrían sintetizarse así:...
- un descenso al yo, como ya dije, es decir a la inversa de la novelística del siglo pasado, que se proponían fundamentalmente la descripción objetiva del mundo externo. Hay un retorno hacia el misterio primordial de la propia existencia, lo que llamaremos subjetivismo, y un segundo movimiento hacia la visión de la totalidad sujeto-objeto desde su conciencia....
- También el tiempo interior, al sumergirse en el yo, el escritor debe abandonarlo, pues el yo no está en el espacio sino que se despliega en el tiempo anímico que corre por sus venas y que no se mide en horas ni en minutos, sino en esperas angustiosas, en lapsos de felicidad y de dolor, en éxtasis. Algunas críticas superficiales a la novelística de hoy quieren hacer aparecer este hecho como gratuito o bizantino....
- Al contrario es consecuencia de la rigurosa necesidad de verdad que acosa al novelista de hoy: el hombre y sólo el hombre es el centro de su creación, y el examen y descripción de su realidad no pueden ser hechos, sin grave falsificación, en un tiempo astronómico....
- Agreguemos el Inconsciente: en el descenso al yo no sólo tenía que enfrentarse el novelista con la subjetividad a la que ya nos tenía acostumbrados el Romanticismo, sino con las regiones profundas del subconsciente y del Inconsciente. Esto es lo que produce muy a menudo una tonalidad fantasmal en las novelas, una realidad onírica....
- De ahí otro atributo: la ilogicidad, porque  en ese mundo nocturno no es válido el determinismo del mundo de los objetos, ni su lógica. El novelista abandona el viejo instrumental de la razón (...)
- Asimismo desaparece la vieja y abstracta división entre el sujeto y el objeto, y aparece otra característica que podemos denominar como el mundo desde el yo, y con ella el concepto de mundo y de paisaje que, como el escenario de las obras de teatro, existía independientemente de los personajes y era algo así como la escenografía en que representaban sus acciones y sentimientos. En la novela actual la escena va surgiendo desde el sujeto....
- Agreguemos el Otro, porque como decía Kierkegaard, alcanzamos la universalidad indagando nuestro propio yo. En virtud de esa dialéctica existencial se empezó a advertir la existencia del Otro. Descubrimiento de importancia para el pensamiento, pero mucho más para la novela, ya que su misión es la de ocuparse del yo en relación con las otras conciencias que lo rodean....
- Por eso la ficción avanzó hacia la intersubjetividad: una descripción de la realidad desde los diferentes yos. (...)
- Otro atributo es la comunión. Al prescindir de un punto de vista suprahumano, al reducir la novela (como es la vida) a un conjunto de seres que viven la realidad desde su propia alma, el novelista tenía que enfrentarse con uno de los más profundos y angustiosos problemas del hombre: el de su soledad y falta de comunicación.
- Por último, el sentido sagrado del cuerpo, porque el yo no existe en estado puro sino fatalmente encarnado; la comunión es un intento híbrido, y por lo general catastrófico, entre almas encarnadas. Con lo que el sexo, por primera vez en la historia de las letras, adquiere una dimensión metafísica.
- Agreguemos aún un atributo importante: el conocimiento, una nueva dignidad adquirida por la literatura. (...) En suma la novela de hoy, por ser la novela del hombre en crisis, es la novela de los grandes temas pascalianos: la soledad, el absurdo, la muerte, la esperanza, la desesperación. La novela alcanza así una dignidad filosófica y cognoscitiva." (K)

En la novela actual, que es de por sí más obscura y menos expedita, el lector tiene una función creativa.  Debe desarrollarla: 'atando cabos', descifrando enigmas, ordenando el tiempo, interpretando conductas, sintetizando historias. Es decir debe acabarla como si fuera un  co-autor.
"Hay varios motivos para que la novela de nuestra época sea más oscura y ofrezca más dificultades de lectura y de comprensión que la de antes:
1.- El 'punto de vista'. No existe más aquel narrador semejante a Dios, que todo lo sabía y que todo lo aclaraba.  Ahora la novela se escribe desde la perspectiva de cada personaje. Y la realidad total resulta del entrecruzamiento de las diferentes versiones, no siempre coherentes ni unívocas.  Tiene ambigüedad como la vida misma.
2.- No hay un tiempo astronómico, que es el mismo para todos, sino diferentes tiempos interiores.
3.- No ofrece aquella lógica que ofrecía la antigua novela, escrita como estaba bajo la influencia del espíritu racionalista.
4.- La irrupción del subconsciente y del inconsciente, mundos oscuros por excelencia.
5.- Los personajes no son referidos sino que actúan en nuestra presencia se revelan por palabras y actos que, cuando no están acompañados de análisis o descripciones interiores, son opacos y ambiguos.
En tales condiciones, la obra queda como inconclusa y en rigor tiene acabamiento o desarrollo en el lector: la creación se prolonga en el espíritu del que lee." (C)